新ピアノ奏法1: 新ピアノ奏法を考案！

公開日： 2015年11月13日金曜日 ピアノ 持論

こんにちは、リトピです。

早速ですが、記事「コラム1: スポーツ界での脱力とは」を書いてから、実際にピアノにも応用してみたら、見事当てはまりました！ 「新ピアノ奏法」という大風呂敷を広げたような形で始めますが、少なくとも自分には効果絶大でした。でも、あまりにも難しいので…簡略化できているかわかりませんが、説明頑張ってみます。

コンセプト: 打鍵時に利用する力・エネルギーをすべて、鍵盤・ハンマーに与える

コンセプトはこんな感じ。我々が鍵盤に加えた力が、全て鍵盤自身とハンマーに受け渡せれば、無駄な力がどこにも消費されることがなく、ピアノの弦を揺らすエネルギーにスムーズに変換され、一番きれいな音が出るはず。（ここでの「無駄な力」は、「ピアノの鍵盤やハンマーに加えた力を受け渡しきれず、別のところで消費されてしまう余分な力」という正しい意味） しかも、このとき打鍵する側が受ける力（反射）はゼロになるので、ピアノを弾くのがとっても楽になります。

これは「脱力」とは全く違う考え方でしょう。それに近い言葉にするならば「打鍵する側が受ける力（反射）をゼロ」にしろ、ということですが、知りたいのはその方法。うーん、やはり「脱力」はアドバイスとして何の役にも立たないですね。。。

キーワードは「インピーダンスマッチング」

どっかで見たキーワードですね（笑）。これを今度はピアノに応用してみましょう。

回路図と照らし合わせると図1のような感じ。（今回もかなりラフですので、全然厳密ではありませんが、イメージとして捉えてください）

図1. ピアノの打鍵メカニズムを簡易的な回路図にした場合

ここで、それぞれの意味を以下に示します。

• V = 打鍵力
• r = 指が受ける負担
• P_F = 指が受けるエネルギー
• I_F = 打鍵スピード
• I_K = 鍵盤のスピード
• R_K = 鍵盤の動かしにくさ
• P_K = 鍵盤が受けるエネルギー
• P_H = ハンマーが受けるエネルギー

ここで、鍵盤が受けるエネルギーから後（ハンマーが受けるエネルギー → ピアノの弦が揺れるエネルギー）は我々ではどうしようもないので、考えるのはここまででよさそうですね。

さて、コンセプトである「打鍵時のエネルギーをすべて、鍵盤・ハンマーに与える」を実現するには、記事「コラム1: スポーツ界での脱力とは」でお話ししたように、インピーダンスマッチング、つまり、内部抵抗（指が受ける負担）と負荷（鍵盤の動かしにくさ）が等しくなければいけません。厄介なのは、負荷である鍵盤の動かしにくさが、一定の値ではなく、出したい音量の大きさ（打鍵の強さ）と打鍵時間で変わることでしょう。

ここからは、まだ私の推測段階です。恐らく、ピアノの負荷、つまり「鍵盤の動かしにくさ」は図2のような感じになると推測しています。

図21. 加速度が一定だった場合の「鍵盤の動かしにくさ」と打鍵時間
「鍵盤の動かしにくさ」は出したいピアノの音量によって変わると推測。

ここで、それぞれの番号の意味は以下の通りです。

1. 慣性の法則より、鍵盤が静止し続けようとする力（抵抗力）が働く。（鍵盤がしなる、とも言う？）
   pの場合は、動かそうとする力が小さいため、慣性の法則による抵抗力が弱い
2. 鍵盤が加速するので、運動エネルギーが発生。運動エネルギー は速度の2乗で大きくなるので、鍵盤の動かしにくさは速度の2乗に反比例する（と予想）
3. 打鍵終了時。鍵盤が底に当たるので、鍵盤の動かしにくさは無限大に

鍵盤との「インピーダンスマッチング」を取るために

さて、負荷「鍵盤の動かしにくさ」の変化具合はイメージできました。次は、内部抵抗「指が受ける負担」をそれに合わせるわけですが…私が推測するに、内部抵抗「指が受ける負担」は打鍵力と打鍵スピードがかかわっています。この2つを調節することで、内部抵抗「指が受ける負担」を変更でき、負荷「鍵盤の動かしにくさ」の変化に対応できるようになるはずです。

では、図1の回路図を再度見てみましょう。打鍵スピードであるI_Fは鍵盤のスピードであるI_Kと同じ導線でつながっています。つまり以下の関係式が成り立ちます。

I_F = I_K

打鍵スピード = 鍵盤のスピード

よくよく考えれば当たり前の話なのですが、図2を見直してみてください。負荷「鍵盤の動かしにくさ」は打鍵時間と共に減っています。これは回路でいえば抵抗値が下がるので電流が増える、つまり鍵盤のスピードが上がるんです。その上昇に合わせて打鍵スピードも上げていかないと、辻褄が合いません。逆に打鍵スピードを上げすぎると、打鍵する側に大きな負荷（反射）がかかります。

そして、打鍵が終了したとき（図2の(3)）は、負荷「鍵盤の動かしにくさ」が無限大になりますが、回路でいえば、断線と同じ意味となり、電流が流れなくなる、つまり鍵盤のスピードがゼロになります。なので、打鍵のスピードも直ちにゼロ（もちろん、「脱力」ではなく「しっかり腕を支える」）にしなければいけません。

「インピーダンスマッチング」の感覚の取得方法

どこかで、「鍵盤の重さ」を感じろ、ということを聞いたことがあるかもしれませんが、感覚はそれに近いかもしれません。 「鍵盤の重さ」はここでいう、負荷「鍵盤の動かしにくさ」です。これを感じられるときというのは、打鍵のスピードが若干鍵盤のスピードより速いときに感じられるものです。たぶんこれは、「インピーダンスマッチング」の感覚を得るにはよい指標かも。

完全な「インピーダンスマッチング」の取り方

ここまで来ると、本当にまだ憶測でしか話せないのですが、完全な「インピーダンスマッチング」は、変な話かもしれませんがその「鍵盤の重さ」すら感じないはずです。完全な「インピーダンスマッチング」が取れると、鍵盤に与えるエネルギーが全部鍵盤とハンマーに伝わるので、重さもなく、指と鍵盤が一体化している感覚を得るはず。

そして、恐らく、「鍵盤の重さ」を感じようた時点で、究極の「インピーダンスマッチング」は絶対に取れません。理由は2つあります。 1つは、「鍵盤の重さ」を感じてしまった時点で、鍵盤からの力（反射）が発生しているため、その打鍵は、完全な「インピーダンスマッチング」ではありません。

そしてもう1つ、「鍵盤の重さ」を感じたいという行為。つまり、打鍵時に関するフィードバックを得ようとする行為ですが、それはダメです。なぜなら、人間の感覚はずさんなため）、フィードバッグ自体あてになりません。なお、書籍『音楽家のためのアレクサンダー・テクニーク入門』では、以下のことを推奨しています。

概念形成 → 抑制 → 方向性 → 行為

これをわかりやすくすると…

考える → 間違った考えを捨てる → 再び考える → 演奏する

とのことですが、今回の「インピーダンスマッチング」の考えに応用すると…

悪い習慣「脱力」が思い浮かぶ → 脱「脱力」する → 鍵盤の動かしにくさに合わせるため出したい音量の打鍵力とスピードを推測 → 打鍵する

つまり、「鍵盤の重さ」を感じながら（フィードバックを受けながら）打鍵するのではなく、指と鍵盤が一体化している感覚（完全な「インピーダンスマッチング」の取れる方法）を先にイメージして、それに沿うように打鍵するのが正しい奏法です。

新しいピアノ奏法の名前

ふぅ、今回はとっても長かったうえに、内容まで複雑化してしまいました。。。現状、私の持っている知識では、この理論をもっと簡単に説明するのは難しそうだな。。。

さて、新しいピアノ奏法が考案された、ということで、市場に浸透するように名前を考えなきゃですね。ここは素直に…

「インピーダンスマッチング」奏法

…絶対流行らないだろうな、うん。。。でも「脱力」という言葉よりも間違いなく、そして一人歩きすることなく、伝えたい人に伝わるワードであることは確実でしょう。でも、もっとわかりやすく解説できるようになってから再度考えます。 この連載を続けるかわかりませんが…少しずつパートごとに分けて詳細でも書いていこうかな。。。

では。

音楽家のためのアレクサンダー テクニーク入門

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